Niedawno na StarWars.com w darmowej strefie, ukazał się dziewiąty dokument z cyklu „Making of Episode 3” do ściągnięcia. Nosi on tytuł „C-3PO - jego moment by zabłysł”. Jednak dokument znajduje się w malej jakości 320x180.
Tym razem całość została poświecona droidowi protokolarnemu C-3PO. Dokładny opis znajduje się tutaj.
Jeśli chcecie zobaczyć nowy dokument to zapraszamy w ten link>>>.
KOMENTARZE (5)

Niedawno oficjalna opublikowała nowy dokument z cyklu Making of Episode III.
Jak zwykle na początku ukazywane są pewne sceny, które w skrócie przekazują to o czym będzie nowy dokument, który nosi tytuł "Pick-ups and Re-shoots". (spoiler):
Otóż owy Making będzie prezentował poczynania w czasie okresu niespełna dwóch tygodni dokrętek do Zemsty Sithów w Londynie.
Rick McCallum - "Wiedzieliśmy, iż mamy tylko jedenaście dni by się ze wszystkim uporać. Musieliśmy nakręcić i obrobić około pięciuset scen. Wszystko było naprawdę trudne do wykonania. Nawet te dwanaście minut każdego dnia, w czasie których kamera przemieszczała się do innego miejsca, a tym samym zapisała prace montażystów, dźwiękowców czy choreografów, przeznaczona była to odpowiedniego obrobienia. Intensywna część naszej pracy nad filmem, zaczęła się właśnie w okresie dokrętek."
W tym czasie prezentowane są bardzo szybkie urywki z planu. Dalej można usłyszeć motyw bitwy o Hoth z Imperium Kontratakuje a przy tym sceny przedstawiające, m.in. studia w Londynie firmy Sheperton.

Ewan McGregor (Obi-Wan Kenobi) - "Tradycją tych Gwiezdnych Wojen, czyli trzech Epizodów Nowej Trylogii, w których brałem udział, było najpierw nakręcenie zdjęć głównych, a później poprawienie scen, które zwalniają fabułę, czy nie pasują do danej sekwencji. Przez co cały film na dobrą sprawę nie był ukończony przez pewien okres czasu.
Pamiętam swoją ulubioną scenę nakręcaną w czasie dokrętek. Pochodzi ona z Epizodu I. Kiedy po raz pierwszy ją nagraliśmy oraz wprowadziliśmy do filmu sprawiła nam niemiłą niespodziankę. Mroczne Widmo było wtedy we wstępnej fazie. Owa scena posiadała jedynie początkową pracę ludzi z ILM. Przedstawiono w niej modele statków, w tym ten królowej z Naboo, uciekających w krzyżowym ogniu. Następnie, przenosimy się wnętrza statku Amidali, gdzie odbywa się dialog Rica Oliego: "Nie mamy za wiele mocy by dolecieć do Coruscant, napęd nadprzestrzenny przecieka". Początkowo owa kwestia bylła o wiele dłuższa, przez co nie pasowała zbytnio do akcji, jaka się aktualnie toczyła w filmie. Zdaliśmy sobie sprawę, że musimy powtórzyć tę scenę".
W tym momencie prezentowana jest scena z Epizodu I, w której znajduje się Ric Olie, Obi-Wan oraz Qui Gon, początkowo znajdował się w niej k!pitan Panaka, zamiast dwójki Jedi.

Rick McCallum - "George lubi przechodzić przez cały proces tworzenia filmu. Chodzi mi o to, iż Lucas lubi zmieniać swoje główne pomysły, do czasu aż cały efekt go zadowoli."
Dalej prezentowane są sceny, w których George przychodzi do montażysty, i wybiera odpowiednia sceny do filmu. Widać m.in. walkę Anakina i Obi-Wana, planetę Mustafar.

Roger Barton (edytor) - "W żadnym jeszcze filmie nad którym pracowałem, nie było tak wielu zmian w sposobie opowiadania historii. Jesteśmy w stanie wziąć kilka części danej sceny, o której już nawet nie pamiętaliśmy, obrócić kąt padania kamery, czy dodać do niej zupełnie nowy dialog, jaki George napisał. Dzięki temu wymyślamy zupełnie nowe sekwencje, które doprowadzają nas z punktu A do B. Robimy to w prostszy sposób, niż George je nakręcił."
W tym czasie prezentowane są sekwencje z planety Mustafar, a także apartamentu Padme na Coruscant.

George Lucas - "Bardzo trudno jest przenieść z kartki papieru, a konkretnie scenariusza, pełną esencje tego co się aktualnie wydarzy. Nie jesteśmy w stanie przewidzieć czy dana scena na ekranie będzie spełniała moje oczekiwania czy też nie, nie widząc już ukończonego efektu. Osobiście lubię łączyć oba te fakty.
Kiedy widzę większość rzeczy, które się dzieją na ekranie, nachodzą mnie kolejne pomysły jak opowiedzieć historię ciekawiej, ustawić światło czy wyciąć niepotrzebne sceny. Jest to normalny proces edytowania, tylko ze ja korzystam z tego pod bardziej określonym kątem. Kręcąc film, mogę go w tej samej chwili zmieniać".
Następnie prezentowane są sceny z edycji pojedynku Anakina i Obi-Wana na Mustafar.

Rick McCallum - "On kocha odkrywać nowe rzeczy, a tym samym urzeczywistniać swoje nowe pomysły, które nie przyszły mu do głowy w czasie zdjęć głównych."
Dalej widać sceny z pojedynku Obi-Wana i Anakina.

Następnie prezentowana jest sekwencja, w której George wyjaśnia ludziom pracującym w Londynie, jak ma wyglądać nowa scena w Epizodzie III. Zobaczymy w niej Obi-Wana i Mace`a Windu w hangarze z kanonierkami klonów.

Rick McCallum - "Korzystasz z takich możliwości, ponieważ chcesz być w stanie odtworzyć daną scenę, zmienić ją jeśli nadejdzie taka potrzeba, zrobić jej mały przegląd, po czym upewnić się ze wszystko wygląda tak jak rok temu. Jest to nie lada wyzwanie oraz zabawa przy edycji".
Dalej przedstawiona jest scena, w której Hayden dyskutuje nad ułożeniem ciała jego postaci, wykonującej skok mocy w czasie pojedynku na Mustafar.

Hayden Christensen (Anakin Skywalker) - "Tutaj widać scenę gdzie można spostrzec prawą stronę mojego ciała. Może dodalibyśmy ujęcie, które było by zbliżeniem na moją lewą rękę?"

George Lucas - "Najlepiej będzie jak wylądujesz i zrobimy zbliżenie na twoją lewą stronę. Następnie posuniemy się dalej z kamerą."
Dalej widać edycję sceny pojedynku między Anakinem a Obi-Wanem na Mustafar.

John Knoll - "Kilka dokręcanych scen, jakie mieliśmy okazję zrobić właśnie do finałowych walk, miała na celu pokrycie miejsc w których akcja stawała się krótsza a tym samym wrażenia z ich oglądania wypadały dosyć marnie. Przez co mamy lepsze połączenie w sekwencjach walki. Dla przykładu w scenie pojedynku na Mustafar, w pewnej chwili Anakin trzyma swój miecz świetlny w prawej ręce, a w dokrętkach dorobiliśmy dalsza scenę, w której ma obie ręce na rękojeści."
W między czasie Lucas obserwuje sekwencję pojedynku Anakina i Obi-Wana w wiosce wideo. Jednocześnie instruuje każdego aktora jak owa scena powinna się prezentować.

Rick McCallum - "Najlepsza cechą technologii cyfrowej jest to, iż możemy zastąpić scenę, która była nakręcona w pierwotnych zdjęciach, na sekwencje stworzoną właśnie w dokrętkach. Dzięki temu upewniamy się czy wszystko wygląda dobrze, a tym samym jest idealnie dopasowane."
Dalej prezentowane są sceny, w których dokonuje się przeglądania i edycji odpowiednich scen z filmu.

Demetri Jaggar (operator wizualny) - "Wszystko czym się aktualnie zajmujemy nad filmem, jest robione po to by upewnić się czy sekwencje, które zostały nakręcone teraz są dopasowane do tych z przed roku. Jest to żmudna praca, polega ona na odpowiedniej edycji każdej ze scen."
Następnie widać prace operatorów nad edycją pokoju Rady w świątyni Jedi.

Giles Nuttgens (dyrektor zdjęć w czasie dokrętek) - "Nasze główne zajęcie polega na ciągłym przemieszczeniu się z planu do monitora. Musimy się przez to upewnić, czy wszystkie zdjęcia wyglądają tak samo. Przez to jesteśmy pod wielką presją, jednocześnie wykonując naszą pracę bez błędu i dotrzymywać terminów. Mamy ograniczony czas, mimo to jakoś sobie dajemy radę."
Następnie widać sekwencje, w których Lucas przewija niekompletny film, szukając odpowiedniej sceny. Można zauważyć wielkie emocje u reżysera, jak krzyk, przez co nie może usiedzieć spokojnie na miejscu.

Rick McCallum - "Chcemy sprawić aby film został odpowiednio przejrzany, zmieniony, dzięki czemu stanie się naprawdę dobry. To jest właśnie przejaw tego, ze jemu (Lucas) naprawdę zależy by finałowy epizod stał na bardzo wysokim poziomie."
W miedzy czasie widać jak Geroge rozmawia ze statystami, tłumacząc im jak powinno być ustawione światło w danej sekwencji.

John Knoll - "Jest wiele interesujących rzeczy jakie robimy w czasie dokrętek. Najciekawsze jest to, jak komentujemy każdą ze scen. Rozkładamy ją na czynniki pierwsze, a później dyskutujemy gdzie ktoś powinien podejść, jak się obrócić czy gdzie zatrzymać. Właśnie tutaj najwięcej rozmawiamy z George`em. To jest dla mnie najciekawszy moment, ponieważ składam każdą z sekwencji w jedną całość, a następnie wypełniam wszelkie w nich ubytki. Teraz patrzę już na te sceny ponad rok i wygląda to tak jakbym jechał samochodem po jezdni i wypełniał dziury. Teraz film wygląda odpowiednio."

Rick McCallum - "W ostatni dzień dokrętek przeszliśmy samych siebie. Nakręciliśmy ponad pięćset ujęć. Było to naprawdę fantastyczne doświadczenie dla każdego, pracującego nad tym filmem. Dodatkowo wiele nas to kosztowało, byliśmy ciągle tym zajęci. Mimo wszystko była to dobra zabawa."
Następnie widać sceny w których Lucas kończy ostatnią scenę w okresie dokrętek. Wszyscy na planie klaszczą i gwiżdżą. Ewan McGregor, czyli filmowy Obi-Wan był tak szczęśliwy, iż nawet przybiegł ucałować i przytulić reżysera.
(koniec spoilera).
KOMENTARZE (7)

Na łamach bezpłatnej strefy StarWars.com pojawił się ósmy dokument pt. ” Za kurtyną” , którego można ściągnąć w niskiej rozdzielczości (320x180).
Dla przypomnienia opowiada on o tym, co się dzieje za kamerami, w czasie kręcenia poszczególnych scen filmu. Całość skupia się głownie na pracy ludzi od montażu oraz nagrywania wieku jak i obrazu. Dokładny opis znajduje się w tym linku>>>.
Ósmy dokument możecie pobrać tutaj.
KOMENTARZE (3)

Na łamach StarWars.com w dziale Hyperspace pojawił się dziewiąty dokument z cyklu „Making of Episode 3”. Oto opis:

Dziewiąty dokument nosi tytuł „C-3PO – his moment to shine” (moment by zabłysł). Jak zwykle na początku prezentowana jest czołówka, w której ukazują się sceny z nowego „Making of...”.

Jimmy Smits (Senator Bail Organa) – „Byłem świadkiem tego jak Anthony Daniels zakłada zbroje C-3PO. W tym czasie stałem obok Ewana (Obi-Wan), po czym odwrócił się on do mnie i powiedział ze zdziwieniem ‘on jest niczym historyczny rekwizyt!’. To naprawdę cos niesamowitego. Wszystko, co tutaj ma miejsce, sprawia, iż aktorzy cieszą się z bycia na planie, ponieważ wychowali się na tych postaciach.”
W miedzy czasie prezentowane są sekwencje, w których Anthony Daniels zakłada zbroje 3PO w obecności senatorów m.in. Baila Organy i Jar Jar Binksa. Dalej widać jak ludzie z planu robią sobie pamiątkowe zdjęcie z lśniącym droidem protokolarnym.

Ewan McGregor (Obi-Wan Kenobi) – „Byłem na planie wraz z 3PO, było to naprawdę fantastyczne. Dzięki temu mogłem cofnąć się w czasie, czyli przypomnieć sobie okres dzieciństwa, kiedy oglądałem te filmy. Teraz czuje się bardzo podekscytowany, będąc częścią tej Sagi.” Dalej prezentowane są sceny z Nowej Nadziei, ukazujace 3PO i starego Obi-Wana, a także pierwsze wejście droida na plan, na którym widać jeszcze senatorów m.in. Mon Mothmę.

George Lucas – „Oto 3PO, teraz to są Gwiezdne Wojny, właśnie powróciły.” Dalej Lucas wita się z Anthonym w złotej zbroi, w dość żartobliwy sposób „Witaj, jak się masz, ja mam na imię George, będę dzisiaj reżyserował”.

Anthony Daniels (C-3PO) – „Najdziwniejsza rzeczą, odnośnie 3PO oczywiście, jest to, że przez dłuższą części filmu będzie on zdany tylko na siebie, nawet bardziej niż we wcześniejszych Epizodach serii. Na pewno zobaczony go w sekwencji, w której będzie się gdzieś kręcił i powie ‘protokół? To moja podstawowa funkcja’.
Właśnie to będę robił – tłumaczył. Czasy są dla niego straszne, ponieważ wdaje się w różne walki, pomiędzy ognie, a także trafia w ręce dziwnych stworzeń.
Najwspaniajszą rzeczą odnośnie Epizodu III jest to, iż C-3PO jest swoim własnym odbiciem. Po raz pierwszy będzie naprawdę złoty.”
Następnie prezentowane są sceny z Ataku Klonów, Imperium Kontratakuje oraz Nowej Nadziei. Dodatkowo widać lśniącego C-3PO wchodzącego na plan.

Geroge Lucas (reżyser) – „To jest twój pierwszy film, w którym naprawdę lśnisz. Jest to brakujące ogniwo. Krótko mówiąc twój moment byś zabłysnął. Dodatkowo odbijasz całą obsadę na planie, a także kamery”.
W tym czasie widać pokój Padme, w którym znajdują się dwie kanapy na których siedzą Padme, Mon Mothma a także inni senatorowie. Pomieszczenie jest identyczne jak to w Ataku Klonów, w której Amidala przyjęła Anakina i Obi-Wana.

Następnie operatorzy zgłaszają pewne problemy z C-3PO, odnośnie odbijania obsady.

George Lucas (reżyser) – „Przez to wyzwanie mamy trochę więcej pracy. Jednak zdecydowaliśmy się by on lśnił i będziemy się tego trzymać. Pozwolimy Johnnowi to doprawić.”

Beth De’Amato (Dopełnianie cyfrowe) – „Ten element, w którym widać czerń na złocie, jest w rzeczywistości człowiekiem z kamerą. Można go dokładnie zobaczyć, dzięki przybliżeniu. To ujecie zabrało mi dwie i pół godziny w każdym z trzech dni. Klatka po klatce musiałam domalowywać i rozmywać pewne obszary zbroi C-3PO, po czym je odpowiednio wycinać i umieścić w odpowiedniej sekwencji. Dzięki temu zostały ukończone sceny.
Jest to pewna ironia, C-3PO był jedną z moich ulubionych postaci, kiedy byłam młoda. Teraz, kiedy mam niespełna trzydzieści lat maluje go.”
W tym czasie prezentowane są sceny, w których Beth maluje zbroje 3PO na ekranie monitora, kiedy droid znajduje się na statku Tantive IV. Dalej widać scenę z Nowej Nadziei.

Anthony Daniels (C-3PO) – „C-3PO jest swego rodzaju dramatyczną postacią, a zarazem śmieszną. Przewija się ona w każdym z tych filmów, a tym samym stała się ogniwem Sagi.
W nowej części nie będzie tego zbyt wiele, ponieważ jest to bardzo mroczny Epizod. W czasie dialogów z Ewanem, dało się odczuć śmierć, a także ból, który się w nim przejawia. Jest to mocno przerażające. Od czasu klasycznych filmów, w których ciągle mówiłem „Dzień dobry jestem C-3PO..”, w Epizodzie 3 doznaje pewnego odświeżenia, ponieważ dostrzegam cos nowego w mojej postaci”.
W tym czasie prezentowane są sceny z Ataku Klonów, a także Imperium Kontratakuje. Dodatkowo, ukazano sekwencje z Zemsty Sithów. Przedstawiała ona dialog pomiędzy 3PO i Obi-Wanem, przy czym Kenobi był bardzo zasmucony i przerażony.
Następnie przedstawiono ujęcia, w których Anthony zakłada złotą, metaliczną zbroje.
Anthony Daniels – „Kiedy mam na sobie zbroje, marze tylko o tym by założyć cos wygodniejszego czy usiąść, a także zagrać mimiką mojej twarzy oraz rękoma, ale niestety nie mogę. Mimo to musze wczuć się w postać i to wszystko zagrać, bez wszelkich udogodnień”.

George Lucas – „Potrzebuje więcej emocji, a także naturalnych ruchów. Nie dostaje tego smutku, o który mi chodzi. Jesteś radosny, a powinieneś być smutny. Rozumiesz ?”. Tak reżyser tłumaczy Anthony`emu jak ma zagrać w danej scenie. Robi to w humorystyczny sposób, rozbawiając cały plan.

Anthony Daniels – „Możliwe, iż z pewnych względów było mu dane być tragiczną postacią. Marnanosć jest w nim. Dodatkowo, jeśli R2 jest twoim najbliższym przyjacielem, i nie reaguje na to, co do niego mówisz, jak zwykle to robił w poprzednich filmach, to staje się również smutne”.
W czasie wywiadu prezentowane są sceny z 3-PO i R2 z Nowej Nadziej, a także z Zemsty Sithów, w której lśniący droid protokolarny mówi „Słyszałem bardzo niepokojącą plotkę”, a R2-D2 się nie odzywa.

Anthony Daniels – „Kiedy filmujemy, do zbroi mam włożony mikrofon i radio (pokazuje na czoło i ucho). Niestety moje kwestie nie brzmią zbyt dobrze, dlatego musze je jeszcze raz nagrać po zdjęciach”. Dalej widać sekwencje, w których Tony przymierza mikrofon na czole.

Potem prezentowane są ujęcia z sesji nagraniowej. Widać w nich edytora dźwięku Rogera Burtona i Anthonego Danielsa. Tony tworzy nowe linie dialogu dla C-3PO. Aktor jak i cvzłowiek od edycji mają przy tym wiele zabawy.
Dalej widać scenę, w której 3PO przewraca się o makiete.

Anthony Daniels – „Mając założony hełm, mogę widać tylko to, co jest jedynie przede mną. Niech mają się na baczności ci, którzy stoją blisko mnie, ponieważ mogę doprowadzić kogoś do kalectwa”.
Następnie prezentowana jest scena z 3PO i Obi-Wanem. Kenobi jest bardzo poważny, podchodzi do Padme. Oboje całują się po policzkach. Amidala mówi kwestie „Mistrzu Kenobi czy wszystko w porządku? Cieszę się niezmiernie ze nic Ci się nie stało”
Anthony Daniels – „Pewnego dnia była kręcona bardzo tragiczna scena, w dosłownym tego słowa znaczeniu. Obi-Wan Kenobi odchodzi od 3PO, który trzyma się z dystansu. Następnie jest zbliżenie do niego i Padme, rozmawiają bardzo poważnie, a nagle...przewróciłem się o małe schody w pokoju Padme. W tym momencie walczyłem o życie, by nie złamać sobie czegoś, a Ewan i Padme przyglądali się temu zdarzeniu i na dodatek się śmiali ze złotych pośladków 3PO”. Dalej prezentowane są sceny na pustyni z C-3PO i R2-D2 na początku Nowej Nadziei, a także sceny z Zemsty Sithów przedstawiające spacer przez korytarz obu droidów i Baila Organy.

Anthony Daniels – „Najdziwniejsze jest dla mnie to, że siedzę na tym planie (korytarz Tantive IV) a dla publiki, jak i dla mnie, znowu się to zacznie. Co ciekawe tutaj właśnie skończyliśmy”.

George Lucas - „To jest to, koniec filmu. Cóż nie tak dokładnie koniec filmu, ale koniec dla ciebie”. Następnie prezentowane są sceny z Tantive IV w Nowej Nadziei.

Anthony Daniels – „George, ja oraz inni, którzy przebywali na tych planach nie mogli wyjść z podziwu. Jest to pewnego rodzaju zabawa, ponieważ nigdy nie myślałem ze do tego dojdzie, nie oczekiwałem tego po dwudziestoletniej pracy, czyli przez tak długi okres czasu.
Wiesz, co jest najlepsze w tym wszystkim. W końcu po tylu latach zaczynam rozumieć cała historię, widzę jak to wszystko się łączy. Cały początek, który tak dobrze wszyscy znamy, już od kilku dziesięciu dobrych lat. W końcu ma to sens. W tym momencie prezentowane są sceny z Zemsty Sithów. Sa to m. in. Padme i senator Mon Calamari w pokoju Palpatine, podenerwowany Obi-Wan w Radzie oraz zmieszany Anakin.
Nowy Epizod ma w sobie śmierć, a także bardzo mroczne doznania, które doprowadza nas do wątków z Klasycznych Filmów, które teraz znamy tak dobrze i kochamy przez tyle lat.
Osobiście bardzo ciekawi mnie widok tego jak to wszystko połączy się w idealną całość.
Czasem gra oraz oglądanie C-3PO idzie w parze z wielkim śmiechem. Dodatkowo wcielenie się w tą postać intelektualnie, emocjonalnie jak i fizycznie zabiera wiele czasu.
Myślę, że siłą napędową, które popycha mnie do grania C-3PO to jej niebywały końcowy efekt. Jest to postać prosta, z dystansem, typowa, a także samotna. Uważam, że wszyscy zrozumiemy cechy C-3PO”.
Następnie prezentowane są sceny z Nowej Nadziei, Ataku Klonów i Imperium Kontratakuje.
KOMENTARZE (8)

Na oficjalnej stronie StarWars.Com zamieszczono siódmy odcinek z serii Making Episode III, zatytułowany "Epic Design for the Expanding Universe". Tym razem filmik koncentruje się wokół pracy Trishy Biggar, która jest projektantką kostiumów do nowej trylogii. - Link do pliku video (26 MB, 320x180).
- Szczegółowy opis dokumentu znajduje się tutaj.
KOMENTARZE (24)

W darmowej strefie StarWars.com można już ściągnąć szósty dokument „Making of Episode 3”, zatytułowany „Wioska Wideo”. Dokładny opis możecie znaleźć tutaj.
Całość opowiada o metodzie kręcenia Epizodu III. Głównie uwaga skupiona jest na „Wiosce Wideo”, która składa się z kilku wielkich monitorów cyfrowych przy miejscu dla reżysera. Nie zabrakło również kilku ciekawych zdjęć z nowej odsłony Sagi.
Jeśli chcecie obejrzeć szósty dokument to zapraszam tutaj.
KOMENTARZE (4)

Na StarWars.com w dziale Hyperspace pojawił się ósmy dokument z serii “Making of Episode 3” zatytułowany “Za kurtyną”. Jak zwykle na czołówce zostały ukazane sekwencje, które zobaczymy w nowym filmiku z cyklu “Making of..”. Dodatkowo widać sceny ze złowieszczym spojrzeniem Anakina oraz skupionym Obi-Wanem (pojawiły się one we wcześniejszych dokumentach, ale nie ukazywały ich aż tak wyraźnie jak ósmy).
Na początku dokumentu prezentowane są początkowe sceny filmu.

(spoiler):Chodzi o kręcenie sekwencji walki na statku kontrolnym Federacji, pomiędzy Anakinem, Obi-Wanem, a Hrabią Dooku. Prawdopodobnie Skywalker i Kenobi po przedostaniu się do komnaty Generała Grievousa, gdzie jest wieziony Palpatine, zastaną jedynie samego Kanclerza na krześle, które znajduje się na dole schodów i lekkim podwyższeniu. Możliwe, iż podejdą do niego i wywiąże się miedzy nimi pewien dialog. Dopiero po chwili do komnaty wejdzie Hrabia Dooku. Anakin i Obi-Wan szybko zdejmą płaszcze (nawiązanie do Epizodu 1). Następnie Lord Tyranus zejdzie po schodach z dużego podwyższenia i podejdzie dalej po mniejszych stopniach (małe podwyższenie). Dalej Rycerz i Mistrz Jedi spojrzą Dooku w oczy. Po czym zacznie się szybki pojedynek. Będzie to walka, 2 na 1, czyli tak jak chciał Obi-Wan pod koniec Ataku Klonów (kolejne nawiązanie – tym razem do Epizodu 2).
Pojedynek będzie bardzo szybki i emocjonujący.
Anakin i Obi-Wan pokażą, że ich umiejętności bardzo się polepszyły przez okres 3 lat morderczej batalii w Wojnach Klonów. Skywalker szybkimi ciosami wraz z powolniejszym Kenobi sprowadzą Dooku do krytycznego momentu, w którym Anakin prawie wytrąci miecz Hrabiemu, przez co Rycerz Jedi łatwo kopnie Tyranusa, spadając z małego podwyższenia. Dalej Anakin i Obi-Wan zejdą powoli po stopniach. Hrabia bardzo szybko zareaguje, dzięki czemu lekko rani Kenobiego w kolano i ramie.
Następnie cały pojedynek przeniesie się pod wejście do komnaty. Prawdopodobnie Anakin znowu pchnie Hrabiego, sprawiając ze upadnie. Kiedy Dooku będzie znajdował się na pewnej odległości od Jedi, wtedy wejdzie Generał Grievous. Możliwe, iż Anakin rzuci się na Genereła, walczącego 2 mieczami świetlnymi, po kilku sekundach kopiąc go za wejście do komnaty. Prawdopodobnie Skywalker powie wtedy Obi-Wanowi, aby zajął się Grievosem, bo Dooku jest jego. Pojedynek miedzy Hrabia a Anankinem będzie dosyć emocjonujący. Skywalker będzie szybszy, zwinniejszy, co sprawi ze Dooku będzie się bardzo bał Rycerza Jedi. Możliwe, iż Palpatine będzie chwalił umiejętności Anakina i podsycał w nim gniew (nawiązanie do Epizodu 6).
Pojedynek zakończy się odcięciem głowy Hrabi Dooku przez Skywalkera. Następnie Anakin uwolni Palpatine`a i razem pospieszą na pomoc Obi-Wanowi. Kenobi przegra walkę z Grievosem i będzie bliski śmierci. Wybawi go Skywalker, wyskakując do przodu, jednocześnie kopiąc Generała na pewna odległość. Anakin podbiegnie do Grievousa i zacznie z nim pojedynek. Walka będzie krotka, ponieważ Anakin będzie przewyższał Generała w szybkości i technice walki na miecze. Skywalker powali Grievousa, przez co Generał w strachu ucieknie i zacznie niszczyć cały statek. Następnie Anakin, Obi-Wan i Palpatine będą starali się uciec. (koniec spoilera).

Jak sam tytuł dokumentu wskazuje, nowy „Making of Episode 3” opowiada o tym, co się dzieje na planie w czasie kręcenia danej sceny. Otóż, kiedy kręcono scenę początkowej walki, na dokumencie zaprezentowano kilka urywków przedstawiających George`a w „Wiosce Wideo”, plan od zewnatrz a także człowieka w pokoju, kiedy odtwarzał tę sceny walki. Lucasowi bardzo spodobało się to ujęcie, możliwe, że zobaczymy to samo w końcowej wersji filmu.

Pablo Hidalgo (redaktor SW.com oraz człowiek odpowiedzialny za prezentowanie materiału z E3 w internecie) – „ W tych filmach wszystko jest cyfrowe. Przez co nie musimy znajdować się na planie w tym samym momencie. Patrzymy na aktorów, jest odpowiednia kamera, wszystko kręcimy na niebieskim ekranie. Jednak za kurtyną tego niebieskiego ekranu, istnieje całkowicie nowy świat działalności związaną z filmem.”
W tym momencie widać scenę rozmowy Obi-wana z Anakinem. Skywalker ma spuszczoną głowę, a Kenobi zachęca gestem głowy do czegoś. Dalej widać sekwencje z Padme w senacie.

Fred Mayers (dyrektor odpowiedzialny za wysoką jakość dźwięku i obrazu) – „Witam w namiocie inżynierów. Znajdujemy się tutaj po za planem i kontrolujemy obraz z otoczenia do produkcji Epizodu III.
Jesteśmy tutaj całkowicie połączeni z planem, po przez kamery, aż do systemu nagrywania. Dzięki temu możemy przetwarzać obraz do woli. Normalnie by poprawić daną scenę musielibyśmy ja nakręcić od początku”.
W tym momencie prezentowane są sceny z Anakinem i Palpatine`em w jego biurze na Coruscant oraz przygotowania do walki miedzy Anakinem a dublerem Hrabii Dooku. Dalej widać sekwencje przedstawiającą kamerę i szybki ruch za kablem wychodzącym po za namiot.

Paul ‘Salty’ Brincat (nagrywanie dzwieku”) – „Na planie znajdują się czasem takie kamery, które połączone są bezpośrednio z moim sprzętem. Przez to ja i człowiek od nagrywania obrazu nie musimy się znajdować bezpośrednio na planie, kiedy kręcona jest dana scena do filmu. On obrabia obraz a ja dopasowuje odpowiednio dźwięk. Można powiedzieć, że siedzę na miejscu rezysera”.
W tym momencie widać scenę prawdopodobnie na planecie Utapau. Obi-Wan znajduje się na ogromnym obszarze zielonego ekranu. Kenobi z włączonym mieczem świetlnym podchodzi do tajemniczej postaci, ubranej w niebieski kostium. Możliwe, iż jest to Generał Grievous.

Michael Taylor (operator rozdzielania obrazu) – „Tak prawdę mówiąc jesteśmy lekko spóźnieni, ale nie jest to typowe miejsce do nagrywania. Musimy cały sprzęt przewieźć i połączyć w niecałe 10 minut, wiec sprawdźmy czy się nam uda”. W tym momencie widać sekwencje, w której samochód przewozi potrzebne kable i sprzet.
„Ta praca jest zajmująca, mimo to satysfakcjonuje nas. Jestem odpowiedzialny za to by wszystkie kable na planie były połączone odpowiednio i bardzo szybko. Dzięki temu każdy będzie wiedział, co ma robić w czasie kręcenia danych scen. Kiedy już wszystkie połączenia zostaną sprawdzone, wtedy wkraczamy do własnej roboty. Dla przykładu obowiązki Freda polegają na tym, aby nagrać obraz w jak najwyższej rozdzielczości, a moje by odpowiednio nimi zarzadzać”.
W tym momencie prezentowane są sceny, kiedy Michael przenosi i podłącza kable oraz sprawdza poprawność obrazu, Fred stoi przed komputerem i sprawdza prace kolegów. „Jesteśmy całkowicie niezależni w operowaniu wszystkimi sekwencjami”.

Paul ‘Salty’ Brincat – „Siedząc tutaj mieszamy i komponujemy dane dźwięki do odpowiedniej sceny na tym urządzeniu do nagrywania. Śmieszne, bo kiedy jestem przed moim monitorem, widzę takie rzeczy jak każdy ruch, obrót kamer, wszystko, co wykonują aktorzy. Wygląda na to ze jestem o wiele bliżej niż niektórzy ludzie myslą.
W tym momencie widać scenę z C-3PO i Padme. Droid pociesza panią senator. Padme lekko dotyka ramienia 3PO i przechodzę przez wejście. Pani senator składa płaszcz i jest lekko zamyślona.

Pablo Hidalgo – „Ludzie od dźwięku i obrazu spędzają wiele czasu „za kurtyną”. Widzą na monitorach dokładnie, co się dzieje na planie” .

David Tateshall (dyrektor zdjec) – „Sposób, w jaki kręcimy Epizod 3 jest nadzwyczajny. Praktyczne wszyscy na planie są „w ruchy, kręcenie scen wymaga kontaktu przez mikrofony czy małe radia. Jednak ja znajduje się z dala od monitorów, by sprawdzać czy wszyscy wykonali poprawnie swoją prace”.
W tym momencie widać Davida piszącego cos w swoim notesie, scenę, kiedy Palaptine podchodzi do zmęczonych, Anakina i Obi-Wana na rampie, a także prace ludzi od makiet.

Pablo Hidalgo – „ W miejscu zwanym „Za kurtyna” trzymamy wiele potrzebnych rzeczy do filmu. Musimy mieć pewność ze wszystko będzie idealnie współgrało w czasie, gdy rozpocznie się kręcenie danej sceny. Jest to bardzo wymagająca praca, która zmusza nas do ciągłego sprawdzania poprawności danych urządzen”.
W tym momencie prezentowane są ujęcia, kiedy pracownicy uchylają „kurtynę” i pokazują wiele urządzeń np. oświetleniowych, wykorzystywanych do filmu.

Mosses i Paul Fotofili (pracownicy od światła i elektryczności) – „Nasza praca wygląda tak jakbyśmy znowu grali w rugby. To ciągły trening dla nas, który sprawia ze czujemy się znowu jak młodzi uczniowie w szkole”.
Dalej prezentowana jest praca, Paula i Mossesa, którzy szybko wbiegają po schodach, by uruchomić dane światła na czas.

Pablo Hidalgo – „W lecie spędziłem wiele czasu „za kutyną”, ponieważ było to jedyne miejsce, z którego mogłem bezpośrednio pisać w internecie”.
W tym momencie Pablo wyjmuje stos kabli z torby a także zasilacz wraz z rodzielaczem.
”Teraz powinienem pisać „dziennik z planu” (set diary) tak jak każdego dnia. Jest to zawsze połączone z kamerą internetową, ponieważ dobry dzien. z kamerą zazwyczaj oznacza ‘siedzenie przed kamerą’. Dzięki temu poznaje coraz to nowe watki fabuły, nie omieszkam poinformować o tym Fanów w internecie.
Potem masz takich ludzi jak Peter i Tom, którzy znajdują się „za kurtyna” i chodzą za tobą by sprawdzić czy wszystko działa i idzie zgodnie z planem. Oni biorą swoja robotę na poważnie. Głownie polega ona na tym by przebrać się w stroje postaci i nakręcić kilka scen w ramach próby do tych własciwych”.

Tom Maynard i Peter Jackson (Peter Jackson (XI) – źródło – imdb.com) – „Można powiedzieć, że jesteśmy artystami. Bierzemy naszą pracę bardzo na poważnie. Nasza rola polega na tym by stać się prawdziwymi aktorami, musimy się dopasować do danej sceny i odpowiednio zagrać w każdej sekwencji. Dzięki temu obaj czujemy się na wysokości zadania”.
Następnie widać kręcenie testowej sceny z udziałem Toma i Petera na statku Federacji z początku Epizodu 3.
Pablo Hidalgo - „Kiedy jesteśmy gotowi do kręcenia sceny, opuszczamy filmowy klaps. Nieważne gdzie się znajdujesz, gdy to widzisz czujesz się jednocześnie częścią planu i zdjęc”.

Paul ‘Salty’ Brincat – „Klaps filmowy zawsze był i zawsze będzie. Dzięki temu dajemy aktorowi poczucie ze kręcimy film, jest to miłe dla nich. Nie musimy z tego korzystać, ale zdajemy sobie sprawę, że klaps jest w przemyśle filmowym od lat. Myślę, że każdy z nich wciela się lepiej w swoja postać, kiedy słyszy dźwięk tego klapsa filmowego. Wiec zróbmy to, czemu by nie. Zawsze to się zdarza, musimy nagrać to co musimy nagrać, za tą ścianą, w której się znajdujemy”.

W tym momencie widać szybkie sekwencje przy opadaniu klapa filmowego. (spoiler): Są to początki scen z Obi-Wanem w windzie z wyjściową dziurą na statku Federacji, z Padme w senacie na Coruscant, Kenobim i Anakin z włączonymi mieczami oraz interesująco na cos zapatrzeni, zamyślonym Obi-Wanem, Anakinem w biurze Palpatine`a, w sypialni Padme, idącym Kenobim do Skywalkera i Kanclerza. (koniec spoilera).
KOMENTARZE (9)

Niedawno na oficjalnej w dziale Hyperspace pojawił się siódmy dokument z cyklu „Making of Episode 3” zatytułowany „Epic Design for the Expanding Universe”. Całość koncentruje się wokół pracy Trishy Biggar, projektantki kostiumów do Nowej Trylogii. (spoiler):

Dokument zaczyna się jak zwykle czołówką, która przedstawia skrót tego o czym będzie nowy „Making of...”. Zaraz po niej prezentowany jest zlepek scen, na których widać kostiumy Padme z E1, Anakina i Obi-Wana z E2, Baila Organy z E3, Palpatine`a z E3, Padme z E3, a także nowej postaci w trzeciej części Sagi, czyli Tiona Medona.

Rick Macculum – „Trisha projektowała kostiumy do Epizodu 1,2 i 3. Było to niezwykłe wyzwanie tworzyć coś od siebie dla tego ogromnego Świata”

George Lucas – „Każdy nowo postały strój ma bardzo epicki wyraz. Trzeba włożyć wiele pracy by coś takiego stworzyć.”
Dalej prezentowane są sceny, które przedstawiają proces tworzenia danego kostiumu, czyli typowo krawieckie czynności jak dobieranie materiału, szycie, cięcie, oraz przymiarka.
Jimmy Smits (Senator Bail Organa) – “Trisha Biggar jest niesamowita. To co ona zrobiła, czyli każdy kostium dla tego filmu, sprawia, że aktor grając może się wczuć w klimat danej sceny”.
W czasie słów Smitsa widać sceny z Bailem i R2-D2 w budynku Senatu oraz oglądanie przez Trishę Senatora z Mon Calamari.

Rena Owen (Senator Nee Alavar [Tan Wee z Ataku Klonów]) – „Uważam ze praca Trishy jest naprawdę fenomenalna. Nie można się napatrzeć na stroje Padme. Materiały i wzory z których zostały one wykonane idealnie się komponują ze sobą”.
W tym momencie widać zieloną suknie Padme

David Tattersall (dyrektor zdjęć) – „Ona często eksperymentuje z wieloma materiałami a jej pracownie są bardzo różnorodne”.

Trisha Biggar – “Używamy praktycznie każdego istniejącego materiału na tym świecie, sprowadzamy je począwszy od Stanów: Nowy York, San Francisco, Los Angeles, a nawet z miejsc takich jak Londyn, Paryż, Japonia, Chiny, Indie”.

David Tattersall – „Jej pracownie pozwalają jej na dowolny wybór materiałów. Może je odpowiednio porównać i wybrać najlepszy. W 101% wytworzone z nich stroje wyglądają pięknie.”

George Lucas – “Jednym z przykładów niebywałości jej pracy jest to, że po dostaniu określonego projektu Trisha zmienia to w bardzo egzotyczną rzeczywistość. Jest taka suknia Padme, która posiada masę kolorów, a każdy jej szczegół jest wykonany z innego materiału”.
W tym momencie widać nową suknie Padme, która zakrywa jej ciąże. Strój ma wiele odcieni koloru niebieskiego i brązowego. Padme ma fryzurę podobną to tzw. dredów.

Trisha Biggar – „ Suknia jest wykonana z dwóch różnych gatunków wełny, brązowej i niebieskiej. Zostały one fabrycznie zszyte, więc podczas ruchu nie wiemy jaki kolor zostanie bardziej wyeksponowany”.
Dalej widać scenę z Padme w senacie.

George Lucas – „Ona zawsze się skupia na tym jak się aktor porusza, jak każdy z nich prezentuje się w jej strojach, więc kostiumy wyglądają lepiej niż oryginalne szkice na papierze. Jest to sztuka orientowania się w różnych gatunkach materiału, jak one leżą na danej osobie, a także doboru egzotycznych odmian, łączenia ich i tworzenia niebywałych strojów”.

Ian McDiarmid (Kanclerz Palpatine) – „Noszenie stroju postaci którą gram było niewiarygodnie wzmacniające na scenie. Kolory, struktury, sprawiały że ludzie się pytali czy jest to guma, czy jedwab, ale nie była to guma ani jedwab. Nie wiem dokładnie co to było, ale jestem przekonany ze Trisha opisze im co to dokładnie było”.
W tym momencie widać przymiarki zielonego stroju Kanclerza Palpatine`a.

Trisha Biggar – „Nowy strój Kanclerza składa się z wełny oraz lateksu, a także kilku innych materiałów na wierzchu, co daje efekt bestialskiej zwierzęcości. Jest to dobre odzwierciedlenie charakteru postaci Iana.”
Następnie można spostrzec przymiarki do sceny w senacie. Widać Jar Jara, który ma długi i szeroki brązowy płaszcz, zakrywający jego szyje, Mon Mothę, Baila Organe, w zielonym stroju na miarę Imperium z szarym wełniany szalem, Kanclerza Palpatine`a w nowym zielonym kostiumie a także innych senatorów z rasy Mon Calamari, Qarenów, Twi`leków.

Ian McDiarmid – „Grając w nowym stroju czuje się jak istny gad. Sprawia to obrzydzenie, o co chodzi oczywiście”.
Dalej widać przymiarki kostiumow Anakina i Obi-Wana.

George Lucas – „W wielu scenach filmu aktorzy pracują w niebieskim otoczeniu, więc jedyną rzeczą jaką mają by wczuć się w postać jest ich strój, co jest tropem by odnaleźć się w tym niebieskim otoczeniu.
W tym momencie widać sceny w budynku senatu z senatorami a także z Anakinem i Obi-Wanem.

Rick McCullum – „Dla aktorów jest bardzo ważne by mieć coś z czym mogli by grać na scenie. Są oni bardzo wdzięczni pracy Trishy, ponieważ dzięki niej mogą należycie odgrywać własne rolę.
Następnie widać Baila Organę oraz scenę wysiadających Padme i Kapitana Typho ze ścigacza.

Genevieve O’Reilly (Mon Mothma) – „Myśle, że kostium był pierwszym krokiem do wczucia się w moją postać. Dla mnie jako aktorki, było zdumiewające widzieć wszystkich ludzi którzy tworzą strój i całkowity wizerunek mojej postaci. To naprawde było dla mnie bardzo energetyzujące i podniecające.
W tym momencie widać Genevieve w stroju Mon Mothmy.

Bruce Spence (Tion Medon)- „Włożono wielki wkład w powstawanie mojej postaci, wiesz dlaczego? Ponieważ składa się ona z wielu rzeczy, które trzeba dodawać po kolei, nawet tutaj wyżej (pokazuje na głowę). Czułem się trochę nieswojo kiedy zobaczyłem cały projekt w postaci szkicu. Powiedziałem sobie „Okey, jestem ministrem tej planety”.
Jednak ta rola ciągnie na sobie wielką odpowiedzialność, zwłaszcza kiedy jestem w tym kostiumie, który został stworzony od podstaw, szczegółów, które musiały odpowiednio ewoluować, przez dobre kilka lat. Można powiedzieć, że w rolę Tiona Medona wkładam wiele od siebie, co jest dosyć ciekawym aspektem z mojej strony.
Dalej widać przymiarki kostiumu Tiona Medona.

Trisha Biggar – „Sposób w jaki się on porusza, taki prosty a zarazem nienaturalny. Przyglądać się zmianie w chodzącego kosmitę o specyficznym wyglądzie, jest naprawdę niewiarygodne.

George Lucas – „On musi mieć paski na twarzy. Musimy to przenieść na kostium by całość dobrze się komponowała. Sprawi to niewiarygodny wygląd całego stroju”. W tym momencie widać Lucasa, który na modelu głowy Tiona rysuje owe paski.

Rick McCullum – „Praca nad wieloma odmiennymi środowiskami jak i postaciami jest zawsze niebywałym wyzwaniem. Trisha musiała sama zaprojektować i stworzyć ponad 100 różnych kostiumów. Ona ma tyle pasji w swojej pracy co daje energie każdemu z nas”.

Geroge Lucas – „Trisha jest pozytywną energią na planie, a także bardzo wszechstronną osobą. Zawsze marzy o pracy, co jest niezwykłe”.
Dalej widać sceny doboru materiałów, oglądania zdjęć strojów i ich tworzenia.
Następnie można spostrzec kilka scen w Radzie Jedi, w których widać Obi-Wana siedzącego na fotelu.
(koniec spoilera).
KOMENTARZE (5)

Na Oficjalnej Stronie Star Wars w sekcji Hyperspace pojawił się kolejny, piątu już film z serii Making Episode III. Nosi on tytuł "This weapon is your life" i przedstawia, jak powstają miecze świetlne do gwiezdno-wojennych filmów. Pokazane jest też co nieco o produkcji broni (blastery itp.). Wszyscy, którzy nie mają wykupionego abonamentu, moga obejrzeć film w niższej rozdzielczości. Jest on tu.
KOMENTARZE (21)

W darmowej strefie StarWars.com można już ściągnąć czwarty dokument z cyklu "Making Episode 3". Posiadacze Hyperspace mogli go już obejrzeć kilka miesięcy temu.
Dokument prezentuje proces tworzenia Generała Grievousa. Poczynając od rysowania szkiców, a kończąc na zatwierdzaniu projektów przez samego Lucasa. Dokument możecie ściągnąć tutaj (jedynie wersja 320x180).

KOMENTARZE (12)

Na StarWars.com w dziale Hyperspace pojawił się już szósty dokument z serii “Making Episode 3”. Nosi on podtytuł “Video Vilage : No Need for Drugstore”. Całość głównie skupia się na nowoczesnej metodzie kręcenia filmów, a także zademonstrowaniu własności kamer cyfrowych.

(spoiler):Na początku dokumentu zostają ukazane sceny na plazmowym ekranie. Są one niewyraźne, gdyż są one zbytnio zbliżone. Przedstawiają na początku zdenerwowanego Anakina, Obi-Wana walczącego z droidami Grievousa, Mace`a Windu oraz przechodzącego Kenobiego, a także zakapturzonego Dartha Sidiousa.

George Lucas – “Z każdym kolejnym filmem uczymy się coraz bardziej jak kręcić przy użyciu technologii cyfrowej. Wychodzi nam to coraz lepiej”.
W tym czasie pokazany jest trening Hrabii Dooku, który cofa się i walczy mieczem na niebieskim ekranie. Większość widać w monitorze plazmowym. Prawdopodobnie jest to przygotowanie się do początkowej walki na statku Federacji.

Christopher Lee – “Postęp techniczny jest fenomenalny. Na kamerze umieszczony jest monitor, monitory znajdują się także przy siedzeniu reżysera, są one po prostu wszędzie”.
Pod czas tego wywiadu pokazane jest kręcenie początkowych scen filmu, czyli obracający się wielki model - zniszczony Statek Separatystów, a także Obi-Wan w nowej lokacji świątyni Jedi.
Rob Coleman (dyrektor animacji) – “ Mamy tzw Video Vilage (wioskę wideo). Jest to skupisko kilku wielkich plazmowych monitorów. Zawsze kiedy kręcimy jakaś scenę ustawiamy kilka takich monitorów, przez co czujemy się jak w małym kinie. Ja jestem jedną z tych osób które mają okazję to oglądać. Jest to dla mnie wspaniałe.
W tym czasie prezentowana jest scena, w której widzimy młodego padawana, walczącego na platformie ładowniczej. Prawdopodobnie jest to Coruscant.

Christopher Lee – “To co On widzi (Lucas), jest tym co my zobaczymy, podczas oglądania filmu”.
Dalej kręcona jest scena na Coruscant. Padme wchodzi do swojego apartamenty – werandy na Coruscant. Kapitan Typho ją odprowadza, znajduję się tam też C-3PO. Oto jak przedstawia się dialog. Padme – “Dziękuję kapitanie”, Typho “Życzę miłego odpoczynku moja pani”.

Jayne-Ann Tenggren (korekcja scenariusza) – “Możliwość oglądania obrazu w dużym rozmiarze jest bardzo pomocne, ponieważ możemy dostrzec każdy szczegół”.

Don Bies (tworzenie droidów) – “Teraz dzięki nowym kamerom jesteśmy w stanie zobaczyć czy wszystko jest tak jak byśmy tego chcieli. Nawet typowo kosmetyczne szczegóły. Nawet kiedy chcemy zobaczyć jak C-3PO będzie się prezentował w danej scenie bez R2, możemy go umieścić na planie i w kamerze zobaczyć oraz poprawić ewentualne złe padanie światła”. W tym momencie widać 3PO, który jest dopasowany do sceny, widać go na monitorze plazmowym.

Jayne-Ann Tenggren (korekcja scenariusza) – “Dodatkowym elementem wspólnym jest możliwość jednoczesnego oglądania i kręcenia Gwiezdnych Wojen w jednym momencie”.
Dalej Rob Coleman wyjaśnia różnice w kręceniu kamerą cyfrową a zwykłą. Chodzi tutaj o możliwość podziwiania filmu pod czas kręcenia. Zwykła kamera ma to do siebie, że kręcony film można jedynie oglądać na małych, szarych ekranach. Kamera cyfrowa ma ten komfort, iż kręcone sceny można obserwować na dużych i kolorowych monitorach plazmowych. Dzięki temu jesteśmy w stanie zobaczyć wiele szczegółów, w pełnym kolorze i wysokiej rozdzielczości. To jest fantastyczne”. Potem widać scenę ucieczki Baila Organy z Coruscant. Senator jest ostrzeliwany i krzyczy (słychać cos w stylu NIE).

Jimmy Smits (Senator Bail Organa) – “To nie bywałe pracować razem z ludźmi, którzy to wszystko tworzą i torują drogę do przodu”.
Następnie George Lucas pokazuje “Wioskę Wideo” reżyserowi filmu XXX Robowi Cohenowi. W między czasie widać w monitorze zdenerwowanego Anakina z rozwianymi włosami.
Annet Miles (główna fryzjerka/stylistka) – “Zawsze kiedy patrzymy na ekran jesteśmy w stanie zobaczyć wszystkie wady fryzur, które możemy w szybki sposób poprawić od razu na planie”. W tym czasie widać jak stylistki poprawiają uczesanie Haydena i Natalie.

Michael Taylor (operator łączenie obrazu) – “Pomoc w tworzeniu obrazu jest naprawdę ciekawą praca, ponieważ zmagasz się z wieloma narzędziami, dzięki którym możesz obracać daną scenę, cofać ją i łączyć jak tylko tego chcesz. Dalej są pokazywane sceny: walka Anakina, Obi-Wana z Dooku, Anakin i Obi-Wan pod wodą – znajdują się po kopułą, a także przejście Anakin i Obi-Wana przez zniszczone drzwi na statku Federacji. Następnie widać humorystyczny akcent, czyli pomyłkę Haydena w scenę, w której trzyma na plecach Ewana i podchodzi do złych drzwi. Następnie pokazywane są sceny tworzenia planu oraz modeli 3d (na uwagę zasługuje sypialnia – prawdopodobnie Padme). Widać scenę rozmowy Anakina z Palpatinem w jego biurze na Coruscant.

Chris Neil - “Osobiście nie lubię pomocy komputera. Zawsze miałem wrażenie, że jest to cos co odsuwa cię od aktorów i całego klimatu filmu. Ale te monitory SA bardzo duże. Sprawiają, że nawet najmniejsze ujecie wywiera na tobie takie wrażenie jakbyś uczestniczył w tej scenie. Miło było widzieć George`a pod czas kręcenia kluczowych momentów filmu. Zdarzało mu się wychodzić z “wioski wideo” i przejść na drugą stronę kamery. Czuło się wtedy tą wieź z całym scenariuszem. To było naprawdę motywujące dla aktorów”. W tym czasie widać sceny: rozmowę Anakina i Padme na werandzie na Coruscant, rozmowę Anakina i Palpatine`a w jego biurze, Baila na Coruscant.

David Tattershal (dyrektor zdjęć) – “ Kiedy pracuje się nad filmem, którego się kreci na ślepo, trzeba się liczyć z wieloma wyzwaniami. Stawiane są na każdym kroku. Każda szansa jest na wagę złota. Musimy wszystko dobrze obmyslec, a następnie przystąpić do działania”. Dalej widać scenę walki Dooku na oświetlonym ekranie.
Dalej Rob Coleman - “Normalnie film kręciliśmy cały dzień a następnego przy lunchu, musieliśmy to połączyć, czyli w czasie jedzenia oglądaliśmy wszystkie zdjęcia. Dzięki kamerom cyfrowym George na ładnym dużym ekranie można podjąć decyzję o zmianie sceny, w każdej chwili.
Następnie Lucas kreci scenę ucieczki Senatora Baila Organy z Coruscant.
George Lucas – “To znacznie ułatwia pracę filmowcom. Na planie możemy ciąć i dowolnie zmieniać każdą scenę. Widzę wszystko co się aktualnie dzieje, mogę to dowolnie zmieniać jednego dnia. Oszczędza się dzięki temu wiele czasu.”
W tym czasie widzimy na ekranie komputera edytowaną walką Anakin, Obi-Wana i Hrabi Dooku. Spoilery się potwierdziły. Otóż walka całej trójki odbędzie się na statku Separatystów. Całe pomieszczenie przypomina to z drugiej Gwiazdy Śmierci w Powrocie Jedi. Schody są niemal identyczne z tymi jakie mięliśmy okazje podziwiać w Epizodzie 6, pod czas walki Dartha Vadera z Luke`iem. Szkic tego pomieszczenia dostępny jest tutaj i tutaj. Jest to urwana scena z całego pojedynku. Filmik rozpoczyna się powolnym podejście Anakina i Obi-Wana do Dooku. Widać, nawiązanie do Epizodu 2, czyli zrealizowanie myśli Kenobiego - on i jego uczeń walczą razem. Prawdopodobnie to właśnie Anakin zaproponuje podejście i walkę z Dooku, przez co Obi-Wan będzie nieco zaskoczony i dumny ze Skywalkera.
Sama walka jest bardzo szybko i widowiskowa. Choreografia przypomina tą z Epizodu 1, czyli pojedynek “Duel of the Fates”. Anakin i Obi robią szybkie ciosy mieczem, a następnie krzyżowo przechodzą między sobą, dzięki czemu atakują Dooku z obu stron. Dooku walczy jedna ręką, widać ze sama walka sprawia mu trudność.

Richar Robers (dekorator planu) – “Plan tworzymy bardzo szybko, przez co nie czekamy na jego poprawki. Następnego dnia niszczymy wszelkie niedoróbki”. W tym momencie widać jak niektórzy ludzie odpowiedzialni za dekoracje wyrzucają niektóre makiety.
Jimmy Smits – “Ta wspaniała technologia, którą tutaj się wykorzystuje, sprawia, że każdy dzień pracy na planie staje się znacznie łatwiejszy. Jest to pewna ułatwienie dla nas”. Dalej widać scenę, w której Bail Organa podchodzi ze swoją sekretarką i doradcą do gwardzisty Republiki (niestety nie tego czerwonego, a niebieskiego – takiego jak w TPM). Gwardzista mówi “Mogę prosić o papiery identyfikacyjne ?”.
Dalej widzimy Lucasa, który wita się z Samuelem L. Jacksonem.

Jimmy Smits -“Jego (Lucasa) życiowa miłość zmierza na kolejny etap, przez powrócenie w tym filmie (Epizod 3) do nowych pokoleń. On naprawdę pociąga granice tworzenia filmów na przód”.
Na koniec dokumentu znowu widać przybliżone, niewyraźne sceny. Widać na nich Obi-Wana którzy przyjmuje gardę, w czasie walki z droidami Grievousa, Anakina walczącego z Obi-Wanem przy wyjściu z kompleksu na Mustafar, Padme, a także Mace`a Windu walczącego z biurze Palapatine, prawdopodobnie z Anakinem.(koniec spoilera).
KOMENTARZE (8)

W darmowej części serwisu StarWars.com zamieszczono 3 dokument z serii Making Episode III, zatytułowany: "We still do a little bit" (15,9 MB). Subskrybenci Hyperspace mogli już obejrzeć ten filmik dwa miesiące temu (jak zwykle za darmo udostępniono jedynie wersję 320x180 px - lepsza jakość tylko na Hyperspace). W dokumencie tym zawarto kilka ciekawostek dotyczących tworzenia efektów specjalnych w filmie - m.in. wybuchy, tworzenie fali na wodzie, czy też sztuczny dym i wiatr. Po szczegółowy opis odsyłam do tej archiwalnej wiadomości.


Update: zamieszczamy kilka screenów




Więcej zdjęć:

• 01:45 - Od lewej Rick McCallum
• 02:01 - Obi-Wan w wodzie
• 02:02 - Podpływa do koła po zakończeniu ujęcia
• 02:09 - Anakin z Obi-Wanem, kolejna wodna scena kręcona w basenie
• 02:12 - George przed monitorami
• 02:30 - Scena na blueboxie - Obi w siodle
• 03:35 - Pojazd na zielonym ekranie
• 04:03 - Dave Young (człowiek od efektów specjalnych)
• 04:48 - Obi-Wan z Anakinem podczas kręcenia sceny walki
• 04:50 - Butla z dymem (patrz poprzednie zdjęcie)
• 05:15 - McGregor i Christensen po zakończeniu ujęcia

KOMENTARZE (17)

Na Hyperspace pojawił się piąty dokument o produkcji Epizodu 3 pt. ”This weapon is your life” (cytat Obi-Wana z AOTC).

(spoiler):Na początku prezentowane są migawki z wszystkich części Klasycznej jak i Nowej Trylogii Gwiezdnych Wojen. Skupiają się one głownie na użyciu mieczy świetlnych oraz wszelkiego rodzaju broni, od blasterów po duże wyrzutnie. „Każda kultura ma własny rodzaj broni, która wyraża ideologie danych czasów, a także o tym co o niej myślą i do czego ją wykorzystują. Dzięki temu występuje ich szeroka mnogość, które występują w tym nierealny świecie. Przez to wywiązują się konflikty, które oznaczają wielką przemoc, czyli cos z czym musimy się na co dzień stykać. Jest to cześć naszego życia, do której musieliśmy przywyknąć” – w czasie tej wypowiedzi George`a Lucasa prezentowane są zdjęcia nowych szturmowców-klonów w E3, a także szkice broni.

Dalej prezentowane są nowe rodzaje broni. „Oto bron jednoręczna., przeznaczona dla o wiele większych stworzeń (zapewne chodzi o Wookie`ich ) „- Ty Teiger. „Następnym krokiem będzie stworzenie z niej modelu 3D, który potem użyjemy w filmie”. Ty Teiger „Gwiezdne Wojny to bardzo wielki projekt. Nikt nie może się dowiedzieć znaczących rzeczy nad którymi pracujemy. Wszystko wykonujemy w „domu”, dlatego chcemy by wszystko zostało dobrze zrobione.

Następnie Peter Wyborn (produkcja modeli) prezentuje nową broń. „Właśnie ta zostaje stworzona specjalnie dla organicznej postaci, czyli nowego obcego nowej rasy, którego zatwierdził Lucas. Stworzyliśmy 6-7 sztuk”. Następnie prezentowane są modele kartonowe 2D „zrobiliśmy je po to byśmy mogli dokładnie obrać kształt” - PW.

”Bronie nowoczesnego społeczeństwa są zawsze tworzone po przez oparcie się na modzie jakie panuje wśród danego uzbrojenia, co powoduje ze są bardziej osobiste w walce, co choćby można zauważyć u droidow jak i klonach”. Następnie Teiger prezentuje jak tworzona jest dana bron. Rzeźbiony jest model, który potem obkładany jest pewną substancją. Potem ona stygnie i twardnieje. Następnie przecinana jest lekko na pół i tworzy się forma, która stosowana jest do produkcji danej broni na większą skalę. Dalej Peter Wyborn prezentuję broń droidów, którą łamie Teiger, przez co ukazuje jak rzeźbiony model nie jest trwały. Wszystkie bronie tworzone są pod względem wykorzystania ich w danej scenie. Lekkie stosowane do ujęć bitewnych, ciężkie do „ozdobnych” scen, a gumowe do szybkich scen akcji (kaskaderskich), przez co aktor lecący w powietrzu może liczyć na całkowite bezpieczeństwo.

W kolejnej scenie Ty Teiger prezentuje Lucasowi różne rodzaje broni w tym Generała Grievousa i droidów. Następnie George „testuje” bronie przeznaczone dla Wookie`ich. „Lucas jest fantastycznym facetem, który docenia każdą włożoną prace w produkcję filmu” – Ty Teiger.

Następnie widać Lucasa przy oglądaniu story boardów – walka Obi-Wana z „ochroniarzami-droidami” Grievousa. Mowa jest o nowej broni Separatystów, która wytwarza pole energetyczne dzięki nośnikom energii na obu końcach „kija”. Dzięki temu miecz świetlny nie jest w stanie jej przeciąć. „Chciałem wymyślić broń, która mogła by sprzeciwstawic się mieczom świetlnym, a jednocześnie nim nie była. Tak powstał pomysł na elektryczny kij (pałkę), którego nie może przeciąć laser” - GL. Dalej Lucas poprawia szkic, rysując 2 kule energetyczne na końcu kija, wraz z polem energetycznym które go otacza.
Następnie Ty Teiger pokazuje kije energetyczne, czyli broń ochroniarzy Generała Grievousa „Tej broni nie jest w stanie zniszczyć żaden miecz swieltny”. Dalej pokazuje się początek sceny w której Obi-Wan walczy z droidami Grievousa. Obi stoi i przygląda się trzem ochroniarzom Grievousa, którzy podchodzą do niego powoli. Patrzą sobie w oczy, a następnie Kenobi wyjmuje miecz i zaczyna się walka.
„Miecze świetlne zawsze są kojarzone z bardziej cywilizowanymi czasami, w której honor w walce stawiany jest na pierwszym miejscu.
Dalej Thomas Van Koeverden (projektant mieczy) pokazuje miecze Obi-Wana, które wyciąga z szafy. W miedzy czasie pokazuje się fotka promocyjna, które przedstawia Kenobiego trzymające gardę. Podczas kręcenia scen korzysta się z 3 rodzajów rękojeści. Do walki, do ozdoby (przyczepiona do paska) oraz do scen kaskaderskich. Każda z nich różni się jedynie materiałami użytymi do ich produkcji. Dalej pokazywane są inne miecze jak Anakina, Dooku, 2 rękojeść Obi-Wana (z NT) oraz 1, z której korzystał Hayden podczas treningów. Ty Teiger pokazuje jak tworzy się miecze świetlne. Wykorzystuje się identyczną metodę jak w przypadku broni, czyli rzeźbiony model, a potem odlew, na końcu malowanie. Dalej Lucas ogląda rękojeści Anakina i Dartha Vadera.

Końcowe sceny tego dokumentu przedstawiają urywki prezentujące bronie, a także zdjęcia do filmu. Można wyróżnić m.in. walkę Anakina i Obi-Wana przeciwko droidom na statku Separatystów, treningi Christophera Lee do walki na miecze, scenę w której Anakin efektownie używa miecza, a także miecz Sidiousa. (koniec spoilera).
KOMENTARZE (9)

Jakiś czas temu pisaliśmy o pierwszym filmie dokumentalnym z serii Making Episode III opowiadającym o powistawaniu kolejnej, ostatniej cześci Gwiezdnej Sagi. Nosił on tytuł "Two World, One Movie". Ostatnio na Oficjalnej pojawiła się jego nastepna część nosząca podobną nazwę- "One World, Two Movies". Link do tego dokumentu jest tu. Oczywiście większa rozdzielczośc tylko dla abonentów Hyperspace...
KOMENTARZE (2)

Jak informowaliśmy w grudniu - seria filmów dokumentalnych Making Episode III miała być udostępniona w darmowej części serwisu StarWars.com. I stało się - od dziś wszyscy fani gwiezdnej sagi, którzy nie mają dostępu do Hyperspace mogą obejrzeć pierwszy dokument, pt. "Two Worlds, One Movie". Niestety, za darmo udostępniono jedynie plik o jakości 320x180 pikseli (9,8MB), lepszą wersję można zobaczyć tylko na Hyperspace.

Szczegółowy opis tego filmiku znajduje się w tej archiwalnej wiadomości.
KOMENTARZE (14)

Na oficjalnej w dziale Hyperspace, pojawił się 3 dokument pt. "We still do a little bit". Opowiada on głównie o tworzeniu efektów specjalnych do filmu. Co ważne, większość z nich nie jest wykonana przy pomocy komputera, a przede wszystkim z wykorzystaniem czynnika ludzkiego, w staromodny sposób (jak w klasycznej trylogii). Chodzi tutaj o tworzenie fali na wodzie, ruchy ścigacza, wybuchy, obracające platformy, czy sztuczny dym i wiatr. Na ten temat wypowiada się specjalista od tych ze efektów Dave Young oraz sam George Lucas. W dokumencie ukazano prace nad niektórymi scenami do filmu. (spoiler): Na początku widzimy sekwencje ucieczki Anakina, Obi-Wana i Palpatine`a ze statku Separatystów, w której aktorzy musieli wykazać się nie lada wysiłkiem. Otóż w skład tej sekwencji wchodziła scena wybuchu podestu, w której obaj Jedi złapali się liny co nie udało się kanclerzowi, który upadł. Dalej widzimy jak Lucas daje wskazówki, aby Anakin złapał Kenobiego lewą ręką a Palpatine prawą.
Następną sekwencja jest scena w wodzie, w której Skywalker i Obi-Wan dopływają do brzegu. Dalej widzimy prace nad sceną, gdzie Kenobi ujeżdża dziwne zwierze. Prawdopodobnie jest to "jaszczurka", w scenie pogoni za Generałem Grievousem.
Dalsze prace dotyczą sceny pościgu za Bailem Organą na Coruscant. Metoda kręcenia trochę przypomina tą z Ataku Klonów.
Ostatnia sekwencją przedstawia walkę Anakina i Obi-Wana. Obaj walczą na bardzo wąskiej platformie, na której dnie widnieje przepaść. Specjaliści od efektów mieli wiele pracy by realistycznie przedstawić tą scenę. Musieli tworzyć specjalny dym, który wydobywał się z butli pod ciśnieniem, a także stworzyć specjalne maszyny, które służą do wytworzenia sztucznego wiatru. W tej scenie Anakin i Obi-Wan walczą jedną ręką. Na początku trochę zwalniają tempo, patrzą sobie głęboko w oczy i przyjmują gardę, lekko się pochylając do przodu. Mimo wszystko walka nadal jest bardzo szybka i efektowna. Prawdopodobnie będzie to końcowa scena, w której Anakin wpadnie do wulkanu. (koniec spoilera).
KOMENTARZE (5)